2024我国视频榜最为重视的十部影片

　　许仙和白娘子的陈旧故事，还能讲出新意吗？《白蛇：浮生》用133分钟，做出答复。

　　这部动画电影，在叙事设置和光影出现上均有新意：比方那个被我国人复诵了很多遍的“雷峰塔白娘子”，变成因爱宽和、被爱治好；再比方狐妖和白蛇共舞一段，交融了古典戏曲《西厢记》元素，热烈高雅，神完气足，引人入胜。

　　另一方面，《白蛇：浮生》又有传统而规整的一面，从断桥相会到偷dao仙草，陈旧传说的细节，逐个出现，让与故事一同长大的人们会心一笑。

　　古典气韵之中，包裹现代精力，白娘子一句“那就让他看看我实在的姿态吧！”，以英勇和直爽让人难忘，也为这一经典故事，增添了归于当下的年代气质。

　　乏善可陈的暑期档，由于这部《从21世纪安全撤离》多了些风味。尽管严格来说，是一种“疯味”。

　　这是一部可谓“笼统”的影片，面临“解救国际”这样庞大而不着边际的主题，主角们像是活在梦里：靠打喷嚏在时空之间络绎来回，实力不多，热xue不少，将观众也带入到逻辑淡薄的梦境中。

　　与传统的英豪角se不同，《从21世纪安全撤离》的主角与白璧无瑕相去甚远，或许连正常人也算不上，一言不合就“bao种”发疯、捶bao全部，影片在体现方式上也在强化这种少年感。

　　关于观众来说，走出影院，情节很快就会忘记，但总有些细节和感觉，模模糊糊地留在心里——就像许多夸姣的梦境相同。

　　在顾长卫的电影序列中，边际不仅仅一种相关于正常社会轨迹的方位，更是一种境况。从《孔雀》的小镇兄妹，《立春》的女文青，《独爱》的艾滋患者，到《刺猬》的精力患者王战团，顾长卫镜头中的主角总是与社会干流方枘圆凿，并在“正常”的排挤下毫无还手之力。

　　相较于此前的著作，《刺猬》淡化了那种一以贯之的冷峻和严酷。多了一丝戏谑和暖se。无论是王战团纵身跃入大海，仍是周正咬牙切齿的不宽恕，《刺猬》中的FZ们至少在幻想里，在精力上，不再被万事万物卡住。更为可贵的是，《刺猬》并没有被演绎为一部关于男人的《堂吉诃德》，而是毫不客气地展演了此类故事中往往被疏忽或被美化的反面：

　　一个宗族的女人被妻子和母亲的身份重重围困，囿于“好女人”的规训，在疯癫和文明之间，巴望挣脱。

　　电影《出走的决计》作为“娜拉出走”在今世的回声，叙述了一个更为本土化的女人出走故事。电影的原型，是50岁时决议脱离家庭，孤身自驾圆梦的苏敏。尽管聚集的是颇具论题性的体裁，但电影并未将故事奇迹化，反而在一些叙事节奏上，坚持一种平平的琐碎。

　　这种波澜不惊的日常感，使电影超离了一般含义的戏曲化情节，完成了关于女人窘境的发问：假如走入了一段说不上糟糕的婚姻，乃至嫁给了一个人们口中的好男人，可以再一次进行挑选脱离吗？

　　但电影的野心不止于此，经过女儿孙晓雪这个角se，点明晰关心与共情的杂乱和软弱——哪怕是母女之间。

　　这种窘境会不会在代际间遗传？若可以真实打破？从这一含义上看，电影重提了一个比新答案重要的多的旧问题。

　　时隔三年，邵艺辉带着她的又一个“上海故事”出现在咱们的视界中。和平行国际中的《爱情神话》不同，这部《好东西》好像更侧重于日子在上海的外乡人——特别是“外乡女人”。

　　出走是归于女人的母题，它是身体和精力两层维度的。性情坚决的独身母亲铁梅（宋佳 饰）、总是“爱情脑”又爱说谎的小叶（钟楚曦 饰）以及习惯于打破游戏规矩的小女子茉莉（曾慕梅 饰），花与叶，三个角se完成了相互救赎，描绘出一种好像独属女人的共处方式，令观众看完感到极度舒适。

　　退役的射击运动员顾学兵，成为一名工厂保卫科干事，在查询一同监守自dao的案子过程中，他越陷越深。

　　一把朽坏的老枪，扣下板机一刻，究竟是会哑火，仍是再响？这是贯穿全片的隐喻。祖峰和秦海璐们的演绎，细腻而具张力，复原了一些从失利走向失利的人生，也把观众拉进一座无情又无法的工厂。

　　“下岗”是近年抢手的影视体裁，《老枪》对年代和环境“气氛感”的复原，可谓精准。某一种含义上，这种气氛比案情纠葛，更挨近电影主题。《老枪》本身也成为一把老枪，从曩昔到现在，击中以为本身早已走出工厂的观众 。

　　年末岁末，打工人压力山大。做不完的报告、赶不完的成绩KPI和遥遥无期的jia期，都在张狂bao锤着打工人的神经，《年会不能停》的上映可谓是恰逢当时，一整年曩昔，它仍旧以切片、论题、台词等方式传达，成为打工人的“最强嘴替”。

　　一场人事调动上的乌龙，让兢兢业业一辈子的钳工胡建林（大鹏 饰）一朝得道，从配件厂一线工人成为了作业室里做闲差的“高端白领”。这吊诡的人事变动，不光没有对他的职场生计带来窘迫，反而让他成为了搭档眼中的“联系户”，一路升官成为了手握实权的总经理。

　　而这“爽文”背面，却是是一套令人哭笑不得的职场逻辑。胡建林几十年如一日勤奋作业，无人知晓，升官之后由于“无知”而屡次打破规矩，反而让他显得不可捉摸。从一般职工、部门经理到总经理，胡建林的提升之路，让观众产生了一种在看喜剧版《甄嬛传》的幻觉，职场准则对人的异化，由此暴露无遗。

　　2024年，咱们对大厂和职场团体祛魅，《年会不能停》从电影的视点，为这种群众心态变迁，写下一个奇妙的注脚。

　　近年来涌现出不少叙述sangzang职业的影视剧，但叙事的重心，往往放在生者怎么承受SW上。电影《破·地yu》则更进一步，借黄子华扮演的魏道生之口，讲出活人也有自己的地yu要破，也期望得到超度。

　　电影的戏曲结构设计适当精巧，经过一个转行zang礼经纪人的落魄婚礼策划师，以及一个据守传统的法事师傅，来打开生与S、新与旧、男与女的评论。

　　《破·地yu》的共同之处，也是香港电影的特se，即浓郁的小市民se彩。影片中几个主角，都或多或少地困于自己的人世地yu之中，即使是经历最丰厚的喃呒师傅，也没办法真实逃出世天。尽管故事最终走向了喜剧电影常见的宽和结局，但这种度人者无法度己的先置挖苦，把一些警醒和讽喻固定下来，使得影片成为更具解读空间的社会寓言。

　　“年度票房冠军”“贾玲减肥100斤”……两组数字，是导演贾玲与她的第二部著作《热辣滚烫》带给观众的震慑。

　　在女人表达屡成热门的当下，《热辣滚烫》不仅仅照应了拳击、减肥等热门，它更大的名贵之处在于，复原了一个一般女人想要改动现状的火急，也展现了一个不完美女人的踌躇与孤单。从创作者的视角，真挚地剖开日子的严酷与至暗，但仅仅仅拼了命的“赢一次”，便足以让人热泪盈眶，具有广泛的感染力。

　　假如说《你好，李焕英》是贾玲回忆过往，回忆母女联系的见证，那么《热辣滚烫》则标志着这位女人导演对更广大群体的照顾与拥抱，这样的真挚，是电影精力的一部分。

　　三年前，《雄狮少年》的结束彩蛋里，拿到了舞狮冠军的阿娟，仍然面临生计的挑选。打工宿舍的布景，从广州变成了上海，舞狮的成功并没有就此改动留守少年的实际人生。

　　三年后，《雄狮少年2》持续叙述阿娟的“沪漂”故事，舞狮变成了功夫，仍然是“传统or现代”的出题：老师傅用生命据守的传统拳馆，在大年代产业化的浪潮里摇摇yu坠。穷途末路的阿娟和朋友们，一差二错卷入这场胶葛。舞狮学来的技术，用在搏斗场上，恰恰是阿娟的利器，面临强壮的对手，四两拨千斤的打法再次书写了“弱者的反击”。

　　《雄狮少年》系列虽为动画著作，但出现出极强的实际主义关心。阿娟的脚步，与大银幕之外国产动画的脚步，共振同频，益发自傲。